変わったレコード パートⅢ
ＷＨＡＴ ＩＳ ＪＡＺＺ （ジャズとは何か？）
解説：ＬＥＯＮＡＲＤ ＢＥＲＮＳＴＥＩＮ
演奏： 〃
ＯＭＮＩＢＵＳ ＳＥＲＩＥＳ ＣＢＳソニー
一寸面白いレコードが出てきました？？
ジャズとは何か？？
続き！！ パート靴世茵
●リズムには２つの面があるのです。その始めはビートです。そのビートはドラマーが足で
ベース・ドラムを叩く時･･･
ベース･ドラム・ビート（ジミー・クロフォード）
或いはベース奏者がべーすをひく時に･･･
ベースの音（エデー・ジョンズ）
又ピアニストが足でペダルをふむ時に皆様がきくものです。これはすべての基本的な要素
です。ビートにはどんな曲に於ても（それが２拍子であり、４拍子であっても）終始テンポ
や拍子が変わらずに続けられて行くものなのです。これはいわばジャズの心臓の鼓動ともい
えるでしょう。
●だがもっと複雑で、もっと興味深いのは、このビートの上を行くリズムです。シンコペーション
（と云われろもの）によるリズムの音型です。このシンコペーションという言葉は皆さんが一度
は何処かで耳にした筈ですが、その本当の意味をご存知でしょうか
●このシンコペーションを良く解って戴く為にはこう考えたら良いでしょう。規則正しく打つ心臓
の動悸が何かのショックで止まることがある。これらは、自然の反動です.技術的にシンコペーシ
ョンとは皆様が期待する所のアクセントの移動、又は貴方が全然予測しないところにアクセント
が来る事を云うのです。どちらにしても聞く者には｢驚き」とか「ショック」の要素があります。
我々の体は無くなってしまったアクセントに対して、又全然予期しない所に来るアクセントに
対してその反動のショックを受けます。
●さて、私達は何処にアクセントを予期するでしょう。常に小節のアタマにです。もしそれが２拍子
だったら最初が強く、次が弱く丁度行進する時と同じ様に、左,右、左、右、左、右、と云う様に
もし四拍子の場合でも行進と同じです。というのは我々が足を２本しか持っていないにも拘わらず
、軍曹殿は四つに数えますパップ、トゥ、スリー、フォー。パップ、トゥ、スリー、フォー 。
いつも最初のワンに自然のアクセントが付くのです。これをとってしまってごらんなさい。簡単な
シンコペーションが出来上がります。 ワン、トゥ、スリー、フォー、ワン、トゥ、スリー、
フォー。如何です。このアクセントのなくなった最初のビートに対して我々の身体は反動を示すで
しょう。
●今１つのシンコペーションの作り方はアクセントを逆にすることです。２拍と４拍の弱いビートに
アクセントを付けるのです。例えばこの様に、ワン、トゥ、スリー、フォー、ワン、トゥ、スリー、
フォー、ワン、トゥ、スリー、フォー。
●これは我々がジャズを聴く時にいつもすることでしょう。オフ・ビートの処で手を叩いたり指を
ならしたり。ワン、トゥ、スリー、フォー、ワン、トゥ、スリーフォー。
今の、これがシンコペーションの基礎的要領です。そしてこれがお解りになるならもっと複雑
な面も理解できます。
●２つのビートの間にはもっと短く、もっと弱いビートがあります。それ等アクセントを付けると
我々の受けるショックはより大きくなり、そのアクセントが弱ければ弱いほどショックは大きい
わけです。
●では１小説に速い８つのビートを数えましょう。1、2,3,4,5,6,7,8．正常のアクセントは１と５
に来ます。１、2、3、4、５、6、7、8．
●今、代りに強いアクセントを弱いビートの4に付けてみましよう。1,2,3,４、5,6,7,8。1,2,3,４、 5,6,7,8。
ルンバ・ビートによる自由な即興演奏（バック・クレイトン）
●どうです。ただ弱い4番目のビートにアクセントを付けただけで、純粋なルンバ･リズムが出来た
でしょう。勿論今迄にいった２つのことを同時にやれば最も強いシンコペーションが得られます。
●アクセントを弱いビートにつけて1番強いビートからアクセントを取ってしまいましょう。つまり
ダブル・オペレーション（二重作用操作）をするわけです。アクセントを弱い４に付け、強い５を
取ってしまいます。1,2,3,4、○、6,7,8, 1,2,3,4、○、6,7,8。
ア・フュー・リズム・ビート （ジミー・クロフォード）
コンガになりましたね。さあ皆さんシンコペーションとはどんなものかをお解りでしょう。
では、ここでシンコペーションなしに先程のブルースを演奏してみましょう。
●皆様はきっと何か本質的な要素、ジャズの生命ともいうべきものがないと感じることでしょう。
エムプティ・ベッド・ブルース －シンコペーションなしの演奏ー
（バスター・ベイリー）
何かいやに格式ばっているでしょう。これでメロディーとリズムの2つの重要な要素がお解りに
なったと思います。
●だがジャズは貴方が聴いて、それがジャズらしく聞こえる特殊なトーン･カラー（音の調子）
を欠いてはジャズとはいえないのです。
●そのカラー(音色）はたくさんありますが、多くはニグロの歌声の性質から生じています。
例えばルイ・アームストロングがトランペットを吹く時、彼は自分の歌声をラッパで吹いて
いるにすぎません。
●アーム･ストロングの「君に捧ぐるは愛のみ」のレコードを聴いて見ましょう。そしてその
トランペットと唄を比較してみて下さい。皆様はすぐに２つのソロが同じ男のものだという
事がお解りでしょう。
君に捧ぐるは愛のみ（ルイ･アームストロング）
●今度はトランペットで
同曲のトランペットによる演奏（ルイ･アームストロング）
後日に続く パート犬
解説：ＬＥＯＮＡＲＤ ＢＥＲＮＳＴＥＩＮ
演奏： 〃
ＯＭＮＩＢＵＳ ＳＥＲＩＥＳ ＣＢＳソニー
一寸面白いレコードが出てきました？？
ジャズとは何か？？
続き！！ パート靴世茵
●リズムには２つの面があるのです。その始めはビートです。そのビートはドラマーが足で
ベース・ドラムを叩く時･･･
ベース･ドラム・ビート（ジミー・クロフォード）
或いはベース奏者がべーすをひく時に･･･
ベースの音（エデー・ジョンズ）
又ピアニストが足でペダルをふむ時に皆様がきくものです。これはすべての基本的な要素
です。ビートにはどんな曲に於ても（それが２拍子であり、４拍子であっても）終始テンポ
や拍子が変わらずに続けられて行くものなのです。これはいわばジャズの心臓の鼓動ともい
えるでしょう。
●だがもっと複雑で、もっと興味深いのは、このビートの上を行くリズムです。シンコペーション
（と云われろもの）によるリズムの音型です。このシンコペーションという言葉は皆さんが一度
は何処かで耳にした筈ですが、その本当の意味をご存知でしょうか
●このシンコペーションを良く解って戴く為にはこう考えたら良いでしょう。規則正しく打つ心臓
の動悸が何かのショックで止まることがある。これらは、自然の反動です.技術的にシンコペーシ
ョンとは皆様が期待する所のアクセントの移動、又は貴方が全然予測しないところにアクセント
が来る事を云うのです。どちらにしても聞く者には｢驚き」とか「ショック」の要素があります。
我々の体は無くなってしまったアクセントに対して、又全然予期しない所に来るアクセントに
対してその反動のショックを受けます。
●さて、私達は何処にアクセントを予期するでしょう。常に小節のアタマにです。もしそれが２拍子
だったら最初が強く、次が弱く丁度行進する時と同じ様に、左,右、左、右、左、右、と云う様に
もし四拍子の場合でも行進と同じです。というのは我々が足を２本しか持っていないにも拘わらず
、軍曹殿は四つに数えますパップ、トゥ、スリー、フォー。パップ、トゥ、スリー、フォー 。
いつも最初のワンに自然のアクセントが付くのです。これをとってしまってごらんなさい。簡単な
シンコペーションが出来上がります。 ワン、トゥ、スリー、フォー、ワン、トゥ、スリー、
フォー。如何です。このアクセントのなくなった最初のビートに対して我々の身体は反動を示すで
しょう。
●今１つのシンコペーションの作り方はアクセントを逆にすることです。２拍と４拍の弱いビートに
アクセントを付けるのです。例えばこの様に、ワン、トゥ、スリー、フォー、ワン、トゥ、スリー、
フォー、ワン、トゥ、スリー、フォー。
●これは我々がジャズを聴く時にいつもすることでしょう。オフ・ビートの処で手を叩いたり指を
ならしたり。ワン、トゥ、スリー、フォー、ワン、トゥ、スリーフォー。
今の、これがシンコペーションの基礎的要領です。そしてこれがお解りになるならもっと複雑
な面も理解できます。
●２つのビートの間にはもっと短く、もっと弱いビートがあります。それ等アクセントを付けると
我々の受けるショックはより大きくなり、そのアクセントが弱ければ弱いほどショックは大きい
わけです。
●では１小説に速い８つのビートを数えましょう。1、2,3,4,5,6,7,8．正常のアクセントは１と５
に来ます。１、2、3、4、５、6、7、8．
●今、代りに強いアクセントを弱いビートの4に付けてみましよう。1,2,3,４、5,6,7,8。1,2,3,４、 5,6,7,8。
ルンバ・ビートによる自由な即興演奏（バック・クレイトン）
●どうです。ただ弱い4番目のビートにアクセントを付けただけで、純粋なルンバ･リズムが出来た
でしょう。勿論今迄にいった２つのことを同時にやれば最も強いシンコペーションが得られます。
●アクセントを弱いビートにつけて1番強いビートからアクセントを取ってしまいましょう。つまり
ダブル・オペレーション（二重作用操作）をするわけです。アクセントを弱い４に付け、強い５を
取ってしまいます。1,2,3,4、○、6,7,8, 1,2,3,4、○、6,7,8。
ア・フュー・リズム・ビート （ジミー・クロフォード）
コンガになりましたね。さあ皆さんシンコペーションとはどんなものかをお解りでしょう。
では、ここでシンコペーションなしに先程のブルースを演奏してみましょう。
●皆様はきっと何か本質的な要素、ジャズの生命ともいうべきものがないと感じることでしょう。
エムプティ・ベッド・ブルース －シンコペーションなしの演奏ー
（バスター・ベイリー）
何かいやに格式ばっているでしょう。これでメロディーとリズムの2つの重要な要素がお解りに
なったと思います。
●だがジャズは貴方が聴いて、それがジャズらしく聞こえる特殊なトーン･カラー（音の調子）
を欠いてはジャズとはいえないのです。
●そのカラー(音色）はたくさんありますが、多くはニグロの歌声の性質から生じています。
例えばルイ・アームストロングがトランペットを吹く時、彼は自分の歌声をラッパで吹いて
いるにすぎません。
●アーム･ストロングの「君に捧ぐるは愛のみ」のレコードを聴いて見ましょう。そしてその
トランペットと唄を比較してみて下さい。皆様はすぐに２つのソロが同じ男のものだという
事がお解りでしょう。
君に捧ぐるは愛のみ（ルイ･アームストロング）
●今度はトランペットで
同曲のトランペットによる演奏（ルイ･アームストロング）
後日に続く パート犬
